在上一篇文章中，我们隐约提到了王光乐粉彩画渐变色场中的套染手法。 事实上，你可能在很多油画中都看到过这种技法的效果。 今天我们就来看一组套染技术的工艺实例。 我们来看看为什么油画在写实领域如此出色，甚至可以超越现实。
【德国】阿尔布莱希特·丢勒自画像油画67.1厘米×48.9厘米1500年慕尼黑老画展收藏
古典油画技法的另一个重要特点是白色底层的套染，光线可以穿过套染层，被白色底层折射回来。 这会在图片中产生内部光。 如果控制得当，画面的色彩就会浓重、透明。 ，令人眼花缭乱，这是直接绘画无法达到的艺术效果。 这种现象称为：“光学灰色”。
透明套染技法又称多层透明绘画、间接绘画，是指在绘画油画过程中将素描塑造与色彩表现分离，利用某些具有特殊透明性质的油画介质将色彩进行调和。 。 多种透明色的叠加，达到了形状完整、色彩丰富的绘画方法。
【德国】阿尔布雷希特·丢勒自画像油画52cm×西班牙马德里普拉多博物馆年份收藏
直接绘画
直接绘画法原本是“混合技法”建立底层绘画的第一步。 直到19世纪才广泛应用于油画创作。 自委拉斯凯兹以来，底画不再使用蛋彩画，而是也使用油画颜料。 19世纪的画家逐渐让底层的绘画直接达到强烈的完成感。 色彩层次变得更加简单，画家用“高厚低厚、明暗透明”的方法来保持油画材料和技法的美感。 后来印象派提取了这种方法的“厚覆盖”效果并将其发扬光大。 可以说是油画技法中历史最短、最简单的方法。
自扬·凡·艾克佛兰德画派油画间接绘画体系以来，荷兰和意大利形成了两大油画间接技法体系。 此后，套染工艺基本可分为三大类：增白定型套染、灰定型套染和熔画套染。
【意大利】安东内罗·达·梅西纳雇佣兵队长肖像油画36.2厘米×30厘米约1475年巴黎卢浮宫收藏
美白定型套染法中，画面定型后，先制作油性色层。 根据期望，彩色层可以被处理为中性色调，或者与图片的最终色调相似或对比的色调； 然后在着色层上，用不透明或半透明的蛋彩白（或浅色），从画面的亮部（或浅部）开始，进行增白、提亮和塑造形体的效果。
小汉斯·霍尔拜因
法国驻英国宫廷大使
材质：布面油画 尺寸：209.5×207cm 年代：1533 在提高白度的同时，可根据需要加深深色部分，并尽可能保持深色部分的薄透明。 因为过染后画面亮度会变暗，对比度也会减弱，所以提亮后的画面需要有更强的明暗层次。 最终完成了画面的黑白灰层次和整体效果。
[比利时]扬·凡·艾克《戴蓝帽子的人》油画19.1厘米×13.2厘米，约1430年，布鲁肯塔尔国家博物馆，锡比乌
待白层颜色干燥后，继续用油性透明或半透明颜色进行盖染，以完善画面的形状与色彩的关系，产生间接间接材料所特有的透明、含蓄、晶莹的美感。绘画方法。 不透明色的增白用于造型，透明色的盖染用于解决色彩。 两者的交替可以达到造型和色彩的严谨和深度。
管理员乔瓦尼·贝利尼的肖像 50.0x35.0 厘米 面板油画 约 1507 年
这种画法的代表人物有扬·凡·艾克，以及阿尔布雷希特·丢勒、罗吉尔·凡德韦登、雨果·凡德高斯、乔瓦尼·贝利尼、A·亚伯拉罕·宾卡斯、小汉斯·霍尔拜因等。
【比利时】扬·凡·艾克《构想宣言》油画 90.2cm×27.1cm 1434-1436 华盛顿国家美术馆收藏
下面我们就通过介绍增白定型叠染法的基本绘画步骤来详细说说这种油画技法。
草稿
直接在画布上开始绘图。 使形状尽可能准确，并减少画布上的划痕，以免损坏底座。 绘图时，我主要注重线条，只要图像的轮廓和重要的结构线条清晰即可。 完成后，用软布轻轻掸掉多余的墨粉，只留下浅线描，以免污染颜色。
透明素描线描
首先在一张与画布一样大的纸上画出详细的草图，然后使用冲粉法、墨粉转移法等将草图转移到画基上。这种方法可以让艺术家有更多的时间考虑构图等问题和形象刻画。 制作透明草稿时，不要排列线条或应用明暗色调，并注意保持画面干净。
最终稿带有浅色墨水轮廓
用少量的水稀释墨汁，使墨线变淡。 用尖毛笔或小笔蘸墨，按照炭稿勾画出轮廓，制成图画图像。 用少量水稀释墨汁，使墨线变淡。 用尖头画笔或用小笔蘸墨勾勒出炭笔素描的轮廓，使画面的形象更加清晰、固定。
覆盖染料基色
该层的作用是赋予画面稳定、平静的中间色调。 注意，刷完后，画布需平放晾干，不可直立，以免造成油漆流痕，损坏画面。 颜料用量要适中，才能使画面有半透明、沉稳的效果。 墨水必须透过。 如果颜色太重，可以用海绵或软布快速吸收。
底层绘画的色调不透明，应比透明颜色层浅。 随后染色的透明色层会逐渐加深画面的色调，因为透明色层变薄后，下面的草图仍然会透出来，不会改变形状。
单色素描
用上述介质调和棕色而不加白色，将素描关系画得稀薄，保持深色部分的透明度。
美白
趁熟棕油未干时，用蛋彩白（蛋清与二氧化钛混合）将表面增白提亮，注意明暗的过渡和衔接。
Tibai，传统上称为“灰色法”。 灰色可以是黑色和白色混合的浅灰色、赭色和白色混合的灰色、或者土绿色和白色混合的灰色。 首先用这些浅灰色来充分表达草图关系和必要的细节。
趁白色还湿的时候，用干画笔轻扫过渡到暗部区域，利用“飞白”效果显露出中间色调，使素描效果更加概括、强烈、有深度。
盖染透明色
开始之前，检查上一步的油漆是否已经干燥。 如果用手触摸还能带出颜色，就不要急于染色，否则会带出白色，颜色不透明。
然后将颜色预先挤入特制的白色调色板中，用画刀将每块纯色与介质混合成透明色，放在每块颜色的下面。 也可以使用介质直接混合纯色。
套染的第一遍应该是大胆的、不拘一格的、灵活的。 可以是同一种颜色，也可以分为亮部，暗部和底色可以套染不同的颜色。 也可以将亮色部分染得紧紧的。 然后，用接近身体颜色但更粉红色的颜色来涂深色部分，这样遮盖和涂漆就可以结合起来。
局部美白
美白右侧脸和颈部。
局部覆盖染色
局部美白部位盖染，鼻梁、眉弓等冷色部位侧面盖染群青。
第9步：部分覆盖染色
再次
当上层仍处于染色状态时，使用蛋彩白将其提亮并定型。 待面染层干燥后，继续面染，重复数次。 套染的颜色通常比较简单、清晰，没有过多的复合色混合，每一层都薄如一口气。
再次
再次覆盖染料
反复增白、染色
由于透明色本身并不是一个“实体”，它的特点就是依赖于纯色背景色。 如果在灰色图层实体上染色，最终的效果会有些暗，所以需要先对背景图层的亮部分进行染色。 只有将边缘一一进行美白或染色，才能在亮部的每个浅色区域获得微妙而闪亮的颜色变化。 反复提亮会产生亮部较浓、暗部较薄的对比效果。 由于基色层和透明层之间的多重相互作用，中间的灰色将产生微妙的“光学灰色”。
透明涂装法中，上光和增白覆盖可以交替进行。 有时两三次就够了，也可能几十次不等。 这种混合技术既利用了蛋彩画介质乳液快干、干燥后色层牢固、成型效果细腻坚韧的特性，又结合了油画颜料快速融合的特性，色彩饱和度、色彩再现速度快且易于混合。 特征。 注意，增白应在盖染油色未干时进行，而盖染则应等到增白层干燥后进行。
深入表征和整体调整直至完成
增白和盖染交替进行。 随着画面逐渐加深，白化区域逐渐缩小，直至只剩下高光区域。 只要绘画关系准确，最后的盖染就不需要改变，变成中灰色调。 画面的层次越丰富，结构形态和空间关系就越能体现得淋漓尽致。
深入表征的过程由两个紧密结合的步骤交替组成。 美白是对形状的塑造，使形状进一步清晰，更加生动、表现力强。 罩染使图像色彩丰富。
包染的过程也是一个深雕的过程。 在透明色套染的基础上，还可以结合半透明色甚至少量不透明色进行深度表征。 晾干后即可调整套染直至完成。 最后，待画面完全干燥后，涂上清漆。
本文改编自《油画》2019年第1期
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