第五章 镜头组合与场景调度 镜头组合的原则 场景转换 场景调度 1. 镜头组合的原则 (1) 镜头的组合必须符合逻辑 (2) 场景的转换必须自然 1 2.场景之间差异很大。 2. 当场景差异不大时，尝试改变相机位置。 (3)动则动，静则静。 动与静的结合应该是过渡性的。 (4)光色过渡要自然。 (5) ) 遵循镜头调度的轴原则 1、什么是轴？ 它是指由主体的视线、运动方向以及不同物体之间的关系所形成的虚拟关系直线。 它实际上指的是：人物之间的视线、相关的交流、移动方向等关系所形成的一条无形的线。 2、轴的种类：关系轴、视线方向轴、运动轴 （1）关系轴是人或人或物或物与物之间的假想连接线。 (2)视线方向轴：人或动物眼睛的视线方向线。 (3)运动轴是角色运动的轨迹线。 3、同轴原则规定相机拍摄方向仅限于轴（被摄体）的同一侧。 轴线的意义在于，轴线是电视画面中表达人物位置关系、左右视线关系、运动方向关系的重要手段。 因为镜头组件需要角色的位置、视线和移动方向之间的这种关系。 合理的离轴方法：（1）插入间隔中性镜头，缓解视觉跳跃感（2）向观众解释轴变化的过程（3）强烈运动的画面降低观众对方向的注意力（4）使用主观镜头5、相机位置分布三角原理。 根据轴调度的原则，我们通常将相机位置设置在关系轴的一侧。 这些相机位置的连接通常可以形成一个底边平行于关系轴的等腰三角形。 这就是镜头调度中的三角形原则，也可以称为机位的三角形布局法。
对于一个轴，可以有两个相机三角形。 (1)外反射三角布局的特点：a． 镜头中的两个人物互为前后背景，赋予画面强烈的空间透视效果。 b. 靠近相机的物体在屏幕上显示为背面，远离镜头的物体在屏幕上显示为正面。 (2)内反摄三角形布局的特点：从采用内反摄三角形布局拍摄的画面来看，两个人物分别出现在画面中，其视线方向均朝向画面的一侧。 每帧只出现一个角色，多采用特写镜头。 它可以起到突出的作用，引导观众的视线，也可以用来表达单个人物和对话。 (3)平行三角形布局特点：这种布局常用于并列地位相等的不同物体。 所拍摄人物的画面结构相似。 客观地说，他们受到公平对待，有平等认可的心理感受。 2、场景过渡：采用一定的组合方法，使不同场景的画面组合在一起具有逻辑上和视觉心理上的连贯性。 （一）划分场景的依据 1、按时间划分场景：所拍摄的事件在不同的时间段有明显不同的特征。 2、按空间划分场景：不同空间所捕捉的事件具有明显不同的特征。 3、按情节段落划分场景：根据剧本自然形成的情节段落，如开头、发展、转折、高潮、结尾等。 （二）过渡不熟练 1.出画面、进画面 2.双极镜头过渡3. 特写过渡 4. 遮挡过渡 5. 相似身体过渡 6. 运动镜头过渡 7. 主观镜头过渡 8. 空镜头过渡 9、因果逻辑过渡 10、声音过渡 (3) 技能过渡 1. 淡入淡出过渡：使用 V 淡入淡出（淡入和淡出）或 U 淡入淡出（淡入 - 黑色 - 淡出）。 特效是一种连接来自不同场景的两组图像的过渡方法。
2. X 淡入淡出过渡（溶解过渡）：一种使用 X 淡入淡出效果连接来自不同场景的两组图像的过渡方法。 3、划像转场（电子幕布）：利用划像效果将两组来自不同场景的图像连接起来的转场方法。 4. 定格转场：使用静止帧效果连接来自不同场景的两组图像的转场方法。 3、场景mise-en-scène最初来源于法语，原意是“放在适当的位置”或“放在场景中”。 后来在舞台剧中引用它来指“戏剧舞台上的人的位置”。 其实就是导演对场景中演员的行走路线、位置、姿势等进行的艺术调整。 (1)场景调度的内涵。 电视场景调度包括：演员调度、镜头调度。 演员调度是指导演利用演员的运动方向、位置变化以及演员之间的交流来形成不同场景和构图的画面。 用于揭示人物关系和情绪的变化。 镜头调度是指机位的变化、角度和场景的变化以及运动摄影技术的运用等。 (四)场景调度的分类 1.移动调度 移动调度是利用运动摄像机的调度。 充分利用摄影的“动态表达法”，将观众的注意力集中在重要事件和主要人物的动作上，清晰地说明事件发生、发展的真实过程，增强真实感。 2.深度调度：摄像机角度固定，演员调度在摄像机视野范围内。 根据演员位置的变化，场景发生近、中、全、远等变化。
或者依靠变焦镜头焦距的变化来形成不同的场景。 这种布置大多采用小光圈和大景深，使前后景都清晰可见。 问题： 1、一共有多少个镜头？ 2、如何转型？ 3.您对拍摄组合有何看法？ 为什么？ 镜头一：外部全景大图：从上到下的广阔天空。 镜头2：内景（病房内）。 镜头一：全程变焦：从上到下，窗外的天空慢慢放大到人物居住的精神病院病房。 前景是铁丝网；
发表评论:
◎欢迎参与讨论，请在这里发表您的看法、交流您的观点。