谢灵运
黄昏时分，气候变幻，山水变得清澈。 清晖可以娱乐人们，游子却忘记归家。
离开山谷的时候时间还早，上船的时候太阳已经落山了。 林谷昏暗，夕阳下云雾缭绕。
野花荷花纷纷映天，小草杂草相依。 南径风吹，东门喜开。
淡然地思考事情，就会淡然处之，心境就会舒畅、合理。 我想向养生人士传达一个信息，尝试一下这个建议。
谢灵运，陈郡阳夏人，晋车骑将军谢玄之孙。 被封为康乐公，后人又称他“谢康乐”。 他是南宋著名诗人，也是中国文学史上第一位自觉把山水作为审美对象并致力于山水诗创作的学者。 他的山水诗以色彩绚丽、细腻的笔墨描绘了祖国的大好河山，犹如色彩斑斓的山水画。 他们给当时沉闷的文坛带来了新鲜感，取得了很高的成就。 《石壁精舍归湖》是其中较有代表性的文章之一。
此诗作于宋绍景平元年（423年）秋至宋文帝元嘉三年（426年）期间。 当时，诗人辞去了永嘉太守的职务，回到家乡始宁县的庄园。 精舍原指儒生传授弟子的场所，后人又称佛寺为精舍。 诗人隐居乡村，泛舟湖上，游览寺院，傍晚回家时写下这首诗。
“黄昏天气变化，山水蕴含清光。清光可以娱乐人，游子会流连忘返。” 句首以轻快的笔调写出了泛舟湖上、流连忘返的愉悦心情。 千变万化的湖面上，傍晚时分格外清澈。 山林苍翠、湿润。 湖水倒映着夕阳的余辉。 黄昏的山河在夕阳的照耀下笼罩着一层耀眼而迷惑的光芒。 诗人不禁沉浸其中，心旷神怡。 玩的开心。 “出谷还早，进船时太阳已经昏暗了。” 美丽的风景使诗人忘记了时间的流逝。 随后，诗人又转笔，描绘了江南山水无与伦比的绚丽与绚丽：“林谷聚黯色，云收晚霞。荷花映天，芦苇相互依存。” 这四句是凌云山水诗中最为脍炙人口的诗句，使全诗显得更加绚丽多彩； 山林丘陵渐渐消失在靛蓝的夜色中，漫天的红云也消失了最后的痕迹。 朦胧的暮色景象中，香荸荠、碧绿荷花相互重叠，香蒲与稗子相互倚靠。 诗人用大笔的轮廓渲染了暮色的薄雾和夕阳的辉煌，用细腻的观察捕捉了黄昏时一草一木的爱姿。 大笔勾勒与细笔的结合，淋漓尽致地展现了他的家乡。 黄昏时的乡村美景，以及黄昏带来的宁静和温馨的氛围。 “聚暮色”、“聚夕雨”、“映碧空”、“相依为命”等对自然景物的拟人化描写，使诗人笔下的山水树木充满了情感。 ，仿佛与人们的心灵相契合。 诗人在物我相融的动人境界中，徜徉前行，“披发向南走，享受东开眼之乐”。 他也很自然地从模仿场景转向推理，总结了自己的哲理感受：“思虑使人淡然，心舒畅而有理。谨向养生的人们寄语，请尝试这个推理。” “养生”一词出自《老子》第五十章：“俗话说，善于养生的人，陆行不遇虎，入军不被甲兵袭击。” 善于养生的人，就是善于保护身体生命的人。 这些形而上学的诗句是从老庄哲学中诗意地改编而来的。 他们说，平静的心情可以超脱外界的束缚，适应的精神不能违背自然，不能违背自然之道。 所谓“理”，是指人性、自然之道。 诗人认为，按照老庄治的做人之道，就能过上富裕的生活。
全诗先写出一次愉快的旅行而后忘返，然后捕捉最生动、最生动的风景镜头并反映在诗中，然后写离船登岸，高卧东窗，最后以形而上学结束。 这首诗在叙述过程中夹杂着描写和议论，层次渐进，脉络清晰。 景物描写是全诗最精彩的部分。 凌云的景物描写往往采用全景式的笔法，用古典华丽的语言来布置山水奇景，使诗的画面饱满、绚丽。 同时，对山水的描写自然而然地触发了老庄的玄力，使自然山水成为老庄玄力的证明，老庄的玄力成为山水娱人的最好解释。 诗中景、情、理融为一体。 这是凌云山水诗的普遍特征，《诗笔精舍还仲作》就是这种文体的代表。
《南史》原传记载谢灵运：“生性好动，极不讲究礼仪……他自称才干，适合参与重要职务。他什么都不知道，总是……他出身为永嘉郡县，以山川闻名。百姓，也不再关心了，《读谢灵运诗》也写道：“谢公的才华是孤立的，与世事无来往。 他的野心没有发挥出来，必须有一个发泄的地方。 风口是山水诗，韵调和谐，意趣奇特。”因此，凌云的山水诗，是他政治失意、精神压抑的产物，抒发了他对山水的孤独、不快的感受。但客观来说，谢灵运对山水诗的全面创作，开辟了山水诗的新境界，使山水诗从玄学诗中分离出来，成为独立的审美对象，为后世山水田园诗的繁荣准备了条件。
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