老舍作品《济南的冬天》：请闭上眼睛

《济南的冬天》是现代著名作家、剧作家、小说家老舍的一篇散文。 它于1931年4月首次出版，长期用于中国中学语文教科书。 以下是小编精心整理的老舍作品《济南的冬天》原文欣赏。 希望对大家有所帮助。

老舍著作《济南的冬天》原文：

对于我这样习惯了北平生活的人来说，冬天如果没有风，那就是奇迹； 冬天的济南没有风。 对于我这样刚从伦敦回来的人来说，冬天能看到太阳似乎很奇怪； 济南的冬天阳光明媚。 当然，在热带地方，阳光总是那么毒，而且吵闹的天气也有点吓人。 不过，北方的冬天，济南真是一个气候温暖、阳光明媚的宝地。

如果只有阳光，那就不足为奇了。 请闭上眼睛想一想：一座有山有水的古城，都沐浴着天空下的阳光，温暖而安宁地睡着，只等待春风将它们唤醒。 这是理想状态吗？ 济南周围群山环抱。 绕了一圈之后，只有北边少了一点。 这圈山丘在冬天显得格外可爱。 仿佛把济南放在了一个小小的摇篮里。 他们轻声细语地说：“别担心，这里会很温暖的。” 确实，冬天的济南人很可爱。 脸上带着笑容。 他们一看到那些山丘，就觉得自己有了依靠。 当他们从天上看到山时，不自觉地想：“也许明天就是春天了？有这样的温暖，也许今晚小草就会变绿呢？” 即使这个幻想不能立即实现，他们也不担心，因为在如此仁慈的冬天，你还想要什么！

最好的事情是下一点雪。 你看，山上的矮松树越来越黑了，树顶上长着一束白花，像个日本护士。 山顶全是白色，给蓝天镀上了一层银边。 山坡上，有的地方积雪较厚，有的地方还露出青草。 这样，一部分是白色的，一部分是深黄色的，给山穿上了一件带有水纹的花衣； 瞧瞧，这件碎花连衣裙仿佛被风吹过，让人恨不得看到多一点美丽的山皮。 快要日落的时候，淡黄的阳光斜射在山腰上，薄雪似乎突然害羞了，露出了一点粉红色。 只是一场小雪，济南受不了大雪，那些山好精致啊！

古代济南城内如此狭窄，城外如此宽敞。 山坡上躺着一些小村庄，小村庄的屋顶上还铺着一些雪。 是的，这是张晓的水墨画，也许是唐代著名画家画的。 。

至于水，不但没有结冰，反而在绿藻上冒了一些蒸汽。 藻类好绿啊，把常年攒下来的绿色都用了。 天空越晴朗，藻类越绿。 有了这个绿色精灵，水就不会结冰。 何况那些长枝的垂柳还要在水中投下影子呢！ 你看，清澈的河水缓缓地流向你看，空中，半空，天空，从上到下的一切都是那么清澈、蔚蓝。 整个东西是一个空灵的蓝色晶体。 这水晶覆盖着红色的屋顶，黄色的草山，灰色的树影，就像地毯上的一簇簇小花。 这是冬天的济南。

老舍作品《济南的冬天》的创作背景：

老舍于1930年左右来到山东，先后在济南齐鲁大学和青岛山东大学任教七年。 他对被称为“第二故乡”的山东产生了深厚的感情。 据老舍妻子胡洁青回忆，老舍生前“时常怀念从结婚到抗战爆发在山东度过的岁月”。 本文是老舍1931年春在济南齐鲁大学任教时写的。 原是直接描写济南风景名胜的长篇散文《一些印象》系列的第五篇。 发表于《齐达月刊》欧洲卷第六期（1931年4月出版）。 虽然这篇文章是摘录，但它可以独立存在。

老舍作品《济南的冬天》赏析：

济南的冬天是美丽的，老舍先生笔下的济南的冬天更是美丽。 山、水、阳光、白雪……都给人一种美好的享受。 尤其是沉浸在如诗如画的风景中的丰富情感，赋予作品一种韵味和悠长的韵味。 这篇文章有很多值得思考的地方，这里有以下几点：

文章的布局组织得很好。 第一段是关于济南冬天的天气。 作者用自己的亲身经历，与北京、伦敦、热带相比，写出了济南冬天无风、大雾、毒天的“奇迹”和“怪事”，凸显了它的“温暖和清澈”并盛赞其为“宝地”。这是贯穿整篇文章的主线，济南冬季的独特美景都与此有关。第二段开头的“如果有阳光” “独自一人，不足为奇”是一个重要的过渡句，转向对冬季风景的描写。在描写风景之前，我们首先给人一个济南的整体感受，并用拟人化的笔触营造出一种“理想状态”。作者紧紧抓住这一点，画山景，描绘水色，在景中体现情感，既表现了济南冬季山水的美丽，又表达了他对河山的真挚热爱。祖国的。 文章用三段描写冬天的山景，先描写明媚阳光下的山，其次描写薄雪覆盖的山，再描写城外的远山，勾勒出一幅淡雅的水墨画。 第5段写了冬天水的颜色。 作者写藻类的绿色来突出水的清澈和透明。 他还拓展了想象力，将天光与水彩融为一体，描绘出了春城明快亮丽的色彩。 最后，以一句简洁、有力、有意义的句子结束。 全文组织有序，脉络清晰，联系紧密，进展自然。

文章运用比喻、拟人，不仅形似，而且神似，生动贴切。 突出的比喻例子包括将济南比作“小摇篮”； 将山坡上小村庄的雪景比作一幅“小水墨画”； 将整个冬季的济南比作一块“蓝色水晶”，个个小巧而美丽。 用济南山低、冬天不冷来比喻恰到好处。 拟人化句子较多，个性化更加明显。 例如，济南老城被描述为“睡得温暖舒适，只等春风来唤醒”； 济南周围的一圈小山写得很温柔，“他们静静地、静静地，他说：‘别担心，这里会温暖的。’”山坡上斑驳的色彩被描述为“把山放在一片花香里”。水纹服饰”，美丽动人； 夕阳下的薄粉色雪被比喻为害羞的少女，姿态可爱； 它把藻类、水和垂柳拟人化，说“把常年保存下来的绿色都拿出来”、“就靠这些绿色的精神”、“水不忍冻”、“垂柳”影子还在水里呢！” 这些都展现了济南冬季的无限生机和冬季孕育的朦胧春天。

场景的混合是本文的另一个特点。 文章在描写济南的冬天景色时，处处流露出作者的赞叹之情。 写作方法一般有以下几种：一是直接抒发感情。 例如，它以“对于一个习惯在北京生活的人”和“对于一个刚从伦敦回来的人”开头。 通过比较，他得出的结论是“济南真是个宝地”。 这不仅表达了他自己独特的感情，也让他显得真诚的爱。 还有“这一圈小山冬天特别可爱”、“那些小山好精致啊！” 最后一句蕴含着“我爱冬天的济南，我爱冬天的济南”的深情。 二是营造意境，抒发深情。 例如，“请闭上眼睛思考：一座古老的城市……这是一个理想的状态吗？” “最好的事情就是下点雪！” “这是张晓的水墨画。” 以优美的意境表达了作者赞美的真情实感。 三是虚拟与现实结合，拓展想象，表达爱心。 比如“树顶上有一朵白色的花髻，像个日本护士”、“山顶全白了，给蓝天增添了一道银边”等等，这不仅形容风景的样子，也表达爱情的感觉。

老舍先生是一位语言大师，选词十分讲究，如：“一座有山有水的古城，都晒在天底下，睡得温暖安宁，只等春天来”。微风把他们叫醒”、“快日落的时候，淡黄的阳光斜照在山腰上，薄薄的雪似乎突然害羞了，呈现出淡淡的粉红色”……词句十分精妙。 相关词语的使用也非常恰当。 例如：“天越晴，水藻越绿。有了这绿灵，水就不能结冰了。再说了，那些长枝的垂柳也得在水中投下影子啊！” “此外”，进一步解释。 提出理由，或补充或增加新的理由； “也”指范围的扩大、增益或补充。 这里连词和副词“此外……也”一起发挥关联作用，适当地组合要说的意思。

文章的标题是《济南的冬天》，说明写的是济南这个特定环境下的冬天，与其他地方的冬天不同。 最后一句“这是冬天的济南”是全文的结语，表达了作者在“冬天”这一特定季节对济南的总体印象。 寓意：这个温暖如春、美丽如画、黎明碧水的蓝水晶世界，就是冬天的济南！ 这样的结局既呼应了“济南真是个宝地”的开头，又凸显了标题，表达了它。 表达了作者的赞誉，给人回味的空间。

要点

《济南的冬天》老舍一反以往厚重、沧桑的现实主义风格，以轻松自然的风格描绘了冬天的宝地。 本文的主题是对济南独特冬季景色的喜爱和赞美。 通过对济南冬季景象的描写，充分体现了作者对济南的冬天、济南这座城市的热爱，以及作者对自然、对生命、对人生的热爱。

作者经常用温暖的意象来描写冬季济南温暖阳光的景色，营造出一种温和而整体的语感。 在语言层面上，写的是济南的“温情”，想要表达的是济南冬天的温暖：“温情”是所看到的外在表象，是心灵的对象和媒介。形象被表达； “温情”是精神意象（精神感受），它包含着作家的主观情感、生活和人生感悟和审美感受。 文章不遗余力地描写风景，实则表达了对济南冬天的喜爱和赞美。 这就是本文的真正意义和核心。

修辞艺术

《济南的冬天》一文中修辞手法的运用不仅数量多，而且质量高，达到了质与量的完美统一。 全文共约800字，六个自然段落，仅有20多句。 但它编撰了比喻、比喻、错综复杂、双关语等近20个修辞手法。 文章中还广泛使用了许多不常见的修辞手法。 如传输、展示、复制等。

“请闭上眼睛想一想：一座有山有水的古城，都沐浴在天空下的阳光，睡得温暖舒适，只等待春风将它们唤醒，这是一种理想的状态吗？” 这一段的作者巧妙地用拟人的修辞手法，详细地描绘了景物的姿态：“照耀”描绘了济南老城悠闲的姿态，像一位安静、平和、不争的老人； “睡”进一步加深了老城的休闲感。 连续使用两个动词，自然贴切地描述了老城悠闲的姿态。 这句话中还使用了反问句。 反问句也是一种常用的修辞方法。 使用反问句可以强化语气，增强语言的感染力和表现力。 这句话用的是协商的语气，让人感觉亲切。 看似与人面对面交谈，又看似征求意见，但答案却是不言而喻的，充满了作者对济南冬天深深的喜爱和赞美。 感情。 作者用反问句代替一般的陈述句，以增强语气，让情感得到充分表达。 这句话还有一个重复的修辞格，由“一座古城”、“有山”、“有水”组成，耐人寻味。 作者从高处俯视，勾勒出阳光下冬日济南的全景。

“群山把济南围成一圈，只缺了北边。这一圈群山在冬天显得格外可爱，仿佛把济南放在一个小摇篮里。它们悄悄地、悄悄地低声说：‘别担心，它这里会很温暖。” 这句话中的“外”，说明了萧山与济南市的密切关系； “芳”体现了萧山对济南市的关心和爱护； “说”更是把山赋予了生命。 三个动词的连用，形象地表达了萧山对济南的宠爱和保护态度，凸显了萧山对济南这座城市的赤诚之心。 《小摇篮》把小山描写得像母亲一样慈祥、体贴，让人想起母亲在摇篮旁唱着摇篮曲时的宁静状态，用温暖、亲切的方式诠释了济南市的地理位置。

“说不定明天就是春天了，对吧？这么温暖，今晚山草说不定会变绿吧？连这个幻想都不能立刻实现，他们也不着急。” 正是因为冬天感觉像春天，所以他们才有幻想。 正因为冬天如此“仁慈”，“连这个幻想一时也无法实现”，人们的心情“不着急”。 作者连续使用两个假设性问题，引人注目，凸显了济南“温暖、阳光明媚”的冬天。 重点放在答案上，进一步强化了诗的基调。 句子中的“绿”字由形容词转换为动词，让人不仅感受到山、草的“绿”状态，更能体验到“绿”的动态过程。 就像“春风吹绿江南岸”中的“绿”一样，使文章的语言和表达的内容生动形象。 这一部分描写了济南人的感受，也是作者自己独特的感受，表达了作者对济南冬天的喜爱和感激。

“他们并不着急，因为有了这样一个慈善的冬天，他们为什么还要希望有别的事情呢！” 此示例使用混合音调。 第一句“不着急”是陈述语气，后一句仍可作为陈述句，但作者很自然地转用了修辞语气，错综复杂地运用了陈述语气和修辞语气，使文章语言工整多样，语气要加强，情感要突出。 句中的“干啥”二字来自北方方言，而这里方言与普通话混合在一​​起，使得文章的语言不仅简单友好，而且活泼灵活，更增添了作品的特色。 。

“山上的矮松树越来越黑，树顶上开着发髻的白色花朵，像日本的护理人员。” 用“日本护工”来形容矮松树承载雪的景象，生动地描绘了雪后的矮松树。 清新可爱的造型不仅给矮松带来了生机，也让人感到新奇、独特。

“山坡上，有的地方积雪较厚，有的地方还露出青草，这样一来，一面是白色，一面是深黄，给山披上了一件带有水纹的花衣。” 这里借用“带水”“花衣”来比喻雪后山坡上因积雪分布不均匀而出现的黄白相间的美丽景色。 它富有层次感的美感，使山坡美景的广阔景色变得微妙可感知，而不是遥不可及。

“快日落的时候，淡黄的阳光斜射在山腰上，薄雪似乎突然害羞了，露出了一点粉红色。” 这句话使用了一个修辞手法。 分词是一种常用的修辞手法。 巧妙运用分词不仅可以生动简洁地阐述道理，而且可以更好地表达情感。 句中“害羞”的分开，不仅使整个句子和谐起来，还生动地描绘了夕阳下雪花的美好意境。 而且，“害羞”的状态是作者独特的感受。 与《害羞》相比，更能体现作者对《薄雪》的喜爱。 这句话也用的是模仿，用“微微”二字模拟了夕阳与雪花的奇妙样子，让人真实感受到“露”的情景。

“只是一场小雪，济南受不了大雪，那些山太娇贵了！” 这句话采用了错综复杂的句子结构。 也可以用同样的格式写：“济南受不了大雪。” 它的格式与前一个格式相同。 但作者做了改动，避免生硬，让情感自然流露。

“天越晴，藻越绿，有了这绿灵，水就不能结冰，那些长枝的垂柳也得在水中投下影子。” “不忍”将水拟人化，以情感写水，将水的心理和风度完美展现。 水给别人美的享受。 同时，其他事物衬托出水的清澈，足以让人感受到济南冬季的和谐之美。

“你看，慢慢地从清澈的河水中抬头看去，空中、半空、天空，一切从上到下都是那么清澈、那么蓝，整个就是一颗空灵的蓝色水晶。” 这句话中使用了“是”这个词。 这个比喻将整个空间从天空到水的清澈与“空灵的蓝水晶”的比喻联系起来。 这句话将空间的清晰比作“空灵的蓝水晶”，化抽象为具体，给人以形象感。 。 这句话也采用了模仿的修辞手法。 模仿的运用可以增强叙述的清晰度和形象，使读者有身临其境、闻其声、见其形的感觉。 这句话用“蓝蓝”来形容冬天济南河水的清澈和天空的蓝色，让人有如见其形，感受眼前的水、光、天的感觉。 从水面到空气，从河水的清澈和藻类的绿色到整个空间的清澈。 这句话也使用了反复出现的修辞手法。 重复是一种描述性的文学修辞方法。 重复的运用可以使人产生无尽的想象，增加视觉形象。 “空中”、“半空”、“空中”反复呈现出独特的画面，让人读起来有身临其境的感觉。

“这块水晶上覆盖着红色的屋顶，黄色的草山，还有灰色的小树影，就像地毯上的小花一样。” 这句话用了倒装的比喻。 倒装隐喻是隐喻的一种变体，它结合了本体论和隐喻。 倒置使用。 以倒隐喻的形式，将树影比作“地毯上的小花球”，而眼前的“灰色小树影”则与“地毯上的小花球”联系起来。 。 形式新颖，比喻恰当。

在这篇文章中，几个小人物的交替使用，使文章生动活泼，避免了呆板。 每个修辞手法不仅运用合理，而且质量很高。 在描写景物时，作者运用了良好的词汇，能够描述出作者对景物的不同于别人的感受，会给人以新的视觉冲击力，对所描写的对象留下更深的印象，并充满向往。风景，营造出一种别样的想象之美。 在散文《济南的冬天》中，作者在运用修辞手法的过程中，完美地体现了文章中的语言表达和意境营造。 修辞手法的运用是这篇散文的生命力之源。 其修辞所展现的艺术魅力和艺术魅力，堪称《张力》，堪称典范之作。

风景技法

1、色调统一、色彩和谐

济南虽然地处中国北方，但冬天没有大风，阳光充足。 冬季最显着的气候特征是“温晴”。 文章紧紧抓住这一点，将文中描述的各种场景与“温暖、阳光明媚”的天气紧密联系起来，形成了一幅济南冬季温暖、阳光明媚的画卷。 写山、写水、写城、写人的文章，都涂上了温暖、阳光的色彩。 即使写雪景，也还是和温暖有关——因为温暖，“最好是下一点雪”；因为温暖，“最好的就是下一点雪”； 而它与晴朗的天气是分不开的——因为阳光明媚，就有了“快日落时，淡黄的阳光斜照在山腰，薄雪似乎突然害羞了，露出一点粉红色”的景象。

文章中，第二段主要写济南全景，第三、四段主要写济南山景，第五段主要写济南水景。 然后，全文就是由这些图片组成的。 长轴由相对独立的图纸组成。 而这条长轴又被这种“温暖而清澈”的色调统一起来，给人一种和谐一致的美感。

2、景观层次和合理布置

古代济南风景秀丽，素有“家家都有泉、家家有柳”、“一城满山半湖”之称。 文章按照描述场景的顺序来更好地呈现这些美丽的景色。 文章首先鸟瞰这座城市并得到它的全貌（第二段），然后给人们展示了城市和山脉的景色以及雪后的夕阳（第三和第四段），最后写到了垂柳岸，“水不但没有断，绿藻上还冒着冰气”，而且藻越清，水景越绿（第五段）。是从大到小写的从山到水，层次分明，脉络清晰，自然是指各个大层次，每个大层次内部都有相同点和不同点，比如第二段是描写风景和人物，第三段是描写风景和人物。由描写雪的，也描写晴天的，行文生动，又不失凹凸。

3、近、远、大、小，各有各的适合

偌大的济南，在作者的笔下，其实可以放在一个四面环山的小摇篮里，碧水蓝天的壮丽景色也不过是一颗“空灵的蓝水晶”。 这是最远的风景。 再看，“树顶上有一朵白花，像个日本护士”，“藻类好绿啊，把它常年积蓄的绿色都拿出来了。” 这是距离较近的风景。 远大的视野使人视野开阔，心旷神怡； 小近景使人看得更近、听得更近，场景也变得更加真实。 而且，大远景可以突破“身在山中，不知庐山真面目”的局限，小近景则可以避免“见山不见林”的缺憾。树”。 古诗云：“远望山有色，近闻水无声。” 这就是说，不远看，看不出山是有色的，不近听，就看不出流水是无声的。 由此可见，描绘远近、大小的景物的手法是不可忽视的。 使用得当，可以达到两种效果。

本文描写景物时，不仅远近并用，大、小并用，而且行文往往由近而远，由小而大，或由远而近，由大而写。至小，使文笔紧密相连，弘扬自然。 例如，第五段描写景物的顺序是由近到远，由小到大：先写水有点冒热气，再写藻类，再写垂柳，最后写水面以上的天空，甚至半空中，还有天空。 第四段的风景是从远到近、从大到小写的：先写城外，再写城外的山坡，再写山坡上的小村庄，最后写小村庄屋顶上的积雪。 。 这种写作方式既符合叙述的逻辑顺序，又适应读者的视觉需要。

4.同时使用虚拟和现实技术

场景的写实形象对于场景的描述来说无疑是非常有必要的，比如文中的“树顶上有一个白花发髻，像个日本护士”。 然而，如果你想不仅仅是一个文案，表达自己的感受，你就得更多地依靠想象的写作技巧。 因此，在作者笔下，冬日阳光下的济南，有一种“睡得暖暖舒服，只等春风来唤醒”的表情； 城市周围的山也说：“别担心，这里要保暖”呢喃；薄薄的积雪会有“微微粉红”的害羞模样；藻类也会有“把它所有的绿色都拿出来的“精神”常年节约”；而至于水，藻类呢？那就要有一颗“经不起严寒”的善良之心。对于小雪覆盖不均匀的山坡，就要“穿衣打扮”。山水纹花衣”、“那些长枝垂柳，应在水中照影。”自然，这也是表达文中意思的最好句子。

5、选题恰当，意义深远

画作有题跋的原因之一，是可以使画作的意义更加明显。 应该说，题词虽然不是画面本身，却是画面的有机组成部分。 同样，作者也可以直接提及所写风景的主题。 这些重点不是可选的。 文章切中了主题，短短几句话，就起到了画龙点睛的作用。 例如，在描述了山上的雪景之后，文章突然改变了方向。 笔者以解说员的身份开场：“只是一场小雪，济南受不了大雪，那些山太娇贵了！” ，可以说是在所描绘的画面之外，也可以说是在所描绘的画面之内，因为它固有于画面之中却又有些不清晰。 一旦指出，济南小雪（不是大雪）的美感就显现出来了。

既不能错过主题，也不能太过分。 这篇文章的主题恰到好处。 最后一句“这是冬天的济南”让人感到意未尽、言未完，引发读者更加深刻的思考。 这或许就是作者让文章戛然而止的原因。

6、山水画法，以大见小

老舍先生在描绘济南大地时，运用了中国山水画“以大观小”的构图和取景方法。 作者展开想象的翅膀，飞上济南的天空俯瞰大地，然后对济南这片土地进行了简单的写意描写。 画城时，不要画东西南北。 “古城有山有水，都沐浴着天空下的阳光，睡得温暖而安宁，只等春风来唤醒。” （注意：这句话中的山是吉南市的山）。 省略了一些微不足道的细节，这幅画仅描绘了冬天美丽的吉南城的美丽睡眠状态，为读者提供了足够的空间，可以让读者交往，想象[8]并进行艺术性的重新创造。 画山时，请勿将其顶部，底部，左和右画。 “山完全围绕着吉南，北部只有一个小开口。” 风景的主要特征是一个中风捕获的，然后读者被指导以发展艺术的协会和想象力：“冬季，这种山丘特别可爱，好像吉南被放在一个小摇篮里一样，他们躺在低矮的摇篮中安静。 当绘画人，男人，女人和不绘画人的孩子时，不仅像传统的中国绘画一样省略了耳朵，鼻子，眉毛和眼睛，而且身体被完全省略了，只有最重要的特征吉南（Jinan）冬天的角色被画画：“冬天的吉南（Jinan）的人们脸上露出笑容。”这座城市和山脉形成了完美的画面。

关于作者

老挝人（1899-1966），小说家和戏剧家。 他的原始名称是Shu Qingchun，由Manchu的Sheyu的名字和北京人。 他出生于一个贫穷的家庭，年轻时就失去了父亲。 他毕业于北京师范大学，并在他早年担任小学校长和辅导员。 1924年，他去英国在伦敦大学东方学院教中文，并开始写作。 他在“小说每月”中出版了小说《老张的哲学》，《 Zhao zi yue》和《两匹马》，这为我国的现代小说奠定了基础。 一个人。 回到中国后，他在Qilu大学和山东大学任教，同时也从事写作。 他的代表作品包括小说“猫之城”，“离婚”，“骆驼千齐”和中篇小说“ Crescent Moon”和“我的生活”。 短篇小说“微神”，“破坏灵魂的枪”等。在反日战争爆发后，他去了武汉和重庆，组织了全中国文学和艺术界的协会，以抵抗敌人，以抵抗敌人，在内部处理总理会议，并在外部代表“文学协会”。 他写了小说《一个屋顶下的四代》，并改善了现代民间艺术。 1946年，他去了美国进行讲座。 四年后，他回到了中国，主要从事戏剧剧本的创作。 他的代表作品包括“ Longxugou”和“ Teahouse”。 他被授予“人民艺术家”的头衔，并被称为语言大师。 他曾经担任全国文学与艺术界联合会副主席，国家作家协会副主席和北京文学与艺术界联合会主席。

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